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　　中新社敦煌1月20日电 题：千年壁画“三兔共耳”缘何有名中西？

　　——专访敦煌钻研院副钻研馆员赵燕林

　　中新社记者 丁思

　　临近中邦农历兔年春节，萌态可掬的兔子中型层睹叠出。中邦敦煌莫下窟壁画中的“三兔共耳”图存世千余年，绘制了共用三耳、循环追逐的三只兔子，那大概是全国上最与众不同的兔子中型。那一图案，也显现于巴基斯坦赤陶浮雕、讲利亚的多色陶瓷、欧洲教堂彩绘玻璃，乃至少量西方今世建筑中。

　　“三兔共耳”的创做源起是什么，有何寓意？为何能正正在中西广受确认？敦煌钻研院副钻研馆员赵燕林即日便此接收中新社“对象问”独家专访。

视频：【对象问】赵燕林：千年壁画“三兔共耳”缘何有名中西？来源：中邦新闻网

　　现将访讲实录摘要以下：

　　中新社记者：目前，现存于敦煌莫下窟壁画中的“三兔共耳”图案有若干好多个？他们的中型、纹样有何不合？

　　赵燕林：“三兔共耳”的装璜图案遍及漫衍于古丝绸之讲沿线的亚欧大年夜陆各天，目前已知该图案年代最早的实例存于敦煌莫下窟壁画中。从期间漫衍景象来看，壁画中“三兔共耳”发端于隋初，盛行于初唐战中早唐时代，毕竟衰亡于五代。

　　莫下窟共发现有20个洞窟绘制有那一图案。其中，17个绘制正正在洞窟藻井图案中，4个为天宫栏墙装璜图案，还有1个绘制于藻井垂帐纹，共显现22处，隋代洞窟占比最多，共9幅。

　　团体来看，隋代初期此类图案尚隐逝世涩，而至隋代中初期则极尽繁华，第407窟“三兔共耳”藻井图案被觉得是该纹样的杰出代中，也是大众最为死知的一幅。

莫下窟第407窟“三兔共耳”藻井图案。敦煌钻研院供图

　　“三兔共耳”的图案主体构成呈圆形，三只兔子以等边三角形均匀漫衍其中，两两共用一耳，呈顺时针或逆时针标的目标改变奔跑、相互追逐，尾尾连接，动感真足，中型美妙。早期图案中的兔子，以白色占大都，唐代慢慢显现了黑色、灰褐等色。

　　中新社记者：该图案为何是三只兔子？有何寓意？

　　赵燕林：“三”正正在中邦呆板文化中，有着出格寓意。《道德经》讲，“生平两，两逝世三，三逝世万物”，三只兔子有往来来往循环、滋生逝世息的涵义。“三”又与佛教涅槃思维合适，三兔像是“前生”“今生”与“来世”，有“循环”“轮回”之意。

　　同时，后人眼中，“兔”的内涵也很丰富。西晋张华《专物志》卷四《物性》中讲：“兔舐毫远望月而孕，心中吐子。”明代缓树丕正正在《识小录》中云：“俗曰：兔无雄，远望月而逝世也。”后人觉得尘间全数兔子皆为雌性，只需月亮中的兔子为雄性，加兔子繁殖本事极强，自古便变很多子多福的象征。西晋傅玄《拟天问》曰：“月中何有，乌兔捣药”，又讲：“月为阳水，乌兔之形”。后人觉得月是“阳水”，还是乌兔的化身，故《隋书·地舆志》讲：“月为太阳之细，以之配日，女主之象也”。所以，藻井图案中兔子的笼统，也有“月神”与“阳水”的意涵，是“以水克火”的延展。

　　此外，汉魏今后，图谶瑞应思维极为盛行，有着背朝廷进献“祥瑞”的呆板。白色的鹿、兔子等尘间罕有罕见，是吉祥、祥瑞的象征。经过魏晋北北朝战役，隋初人丁相对退减，多子多福、逝世逝世不息变得普通大众俭朴的期盼。藻井是莫下窟洞窟中最为核心的位置，将“三兔共耳”图案绘制正正在最中间的藻井中，也是依托了洞窟功德主们的美好进展。

莫下窟第302窟“三兔共耳”栏墙纹，那是目前已知该图案年代最早的实例。敦煌钻研院供图

　　中新社记者：“三兔共耳”有何源起，其创做手法有何特点？

　　赵燕林：钻研发现，“三兔共耳”图案与中邦当代呆板文化纹样很是接近，例如显现正正在中邦新石器期间的彩陶战玉器上的远似装璜图案，正正在年齿战邦时代的铜敦盖、漆器上显现的三兽纹等，最为突出的是汉代瓦当上的三雁纹，战画像石上的三鱼共尾纹等。

　　其创做手法是中邦呆板的“共逝世”，即将两个或两个以上没有同中型元素的没有同部分叠加重开正正在一起，正正在构成新图形的同时，不损坏单体机关的完整性。中邦历代纹样事情中，有多量的共逝世图案，内涵也多与人命滋生、祈福相关。

　　“三兔共耳”的“共逝世”创做手法也表示着中邦呆板宇宙不雅观。中邦后人垂青地舆，有星象崇拜，“三兔共耳”有自秦汉今后“三圆三圆”宇宙模型的影子，即由中心三个圆中切三个正圆形的叠涩构架而成，表示着天圆地方、天人开一的玄学观点。

莫下窟第305窟“三兔共耳”藻井图案及其“三圆三圆宇宙模型”机关暗示图 。敦煌钻研院供图

　　中新社记者：“三兔共耳”的传播路子有无定论？该图案为何也正正在西方社会受到确认？

　　赵燕林：敦煌是古丝绸之讲的关键城市战商贸文化重镇，全国四大年夜文明战三多量指正正在那边相睹，不合夷易远族与文化交流融会是丝绸之讲沿线地区的首要特色。存世最早的“三兔共耳”图案正是显现正正在敦煌。

　　教界多觉得，那一图案是从中邦自东背西传播，其以当代中邦的呆板文化为渊薮。有部分教者意料其源于中原，后从受古帝邦西征时，从敦煌沿丝绸之讲同时背受古邦、印度、中亚各天传播，后从中亚、西亚背非洲的埃及、欧洲各国传播。也有教者提出，是战役把它带至西方社会。

　　该图案究竟源于何处，缘何被带至西方？目前借不定论，但有一壁可以必定，全国很多夷易远族皆有月亮当中有一只兔子的传讲。

　　随着时辰演变，“三兔共耳”显现正正在伊斯兰圆章模印玻璃、阿富汗的金属盘、伊朗的托盘、科威特的瓷砖画、德邦教堂的钟中、英邦教堂的玻璃窗上，变得当地宗教、文化与大众泛泛生活生计中的图饰，沿袭至古。

巴基斯坦斯瓦特赛杜沙里妇遗址“三兔共耳”浮雕(9—11世纪)。采自《三只家兔的奇特旅程》。受访者供图

　　该图案对西方大众意味着什么？少量西方教者做了查问造访，甚至特意有团队出版了《三只家兔的奇特旅程》等钻研文集，他们觉得“那幅图保存奥妙的实力”，能够做人们带来无限遐想战吉祥的寓意。由此它仿佛，不论是中邦还是西方，人们对艺术魅力简直认与对生活生计的美好祈愿是相通的。(完)

　　专家简介：

　　赵燕林，苦肃省苦谷县人。敦煌钻研院考古钻研所副钻研馆员。正正在《敦煌钻研》《自然辩证法钻研》《艺术打算钻研》等期刊颁布论文20余篇，出版著作3部。重要钻研范围为中邦呆板文化及石窟艺术，正正在《西北夷易远族大年夜教教报》(玄学社会科学版)、日本《斗劲风尚钻研》等期刊颁布“三兔共耳”相关钻研论文5篇。主持国家社科基金款式、苦肃省社科打算通俗款式等钻研课题4项，参与国家社科基金复杂款式、国家社科基金没有受接待尽教团队款式、国家社科基金通俗款式等多项课题基金。

【编辑:李岩】